歌剧《白毛女》诞生记（下）
时间：2016-06-20 13:42
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发布者：市档案局办公室
《白毛女》成功演出：
1945年3月的一天，在延安鲁迅艺术学院小礼堂的后台，歌剧《白毛女》创作组的全体成员正在收拾服装和道具，他们刚刚结束了新一轮的彩排，“鲁艺”驻地桥儿沟的老百姓也闻讯前来观看，现场很多群众都在不停地抹眼泪。看到观众的反响这么热烈，贺敬之的心情格外激动，因为这正是他一心想要投身的“革命的文艺”。然而，当贺敬之兴冲冲地走出小礼堂时，他惊愕地发现，就在戏剧系伙房的墙壁上赫然贴着一张大字报，上面犀利尖刻的字眼让这个刚刚二十岁的小伙子顿时不知所措。
邵子南，生于1916年，原名董尊鑫，四川资阳人。1936年在上海接触左翼文学组织，成为左翼诗人，1938年在延安参加西北战地服务团，到了晋察冀边区，成为边区最活跃的诗人之一。 1944年，邵子南随西北战地服务团回到延安，由于他曾经收集过有关《白毛仙姑》的故事素材，鲁迅艺术学院戏剧系主任张庚同志决定由邵子南担任歌剧《白毛女》的主要编剧。然而，当邵子南写完第一稿之后，鲁迅艺术学院院长周扬很不满意，邵子南生性倔强，不肯作出修改，一气之下将自己的手稿要了回去，并宣布退出了《白毛女》创作组。
如今，贺敬之担纲执笔的剧本完成后，邵子南却突然贴了这样一份 “纪要”出来，这立刻在鲁迅艺术学院引起了轩然大波，不仅仅年轻的贺敬之倍感压力，整个《白毛女》剧组乃至整个戏剧系和音乐系，都有很大的压力。因为在“纪要”上发表意见的人几乎都是贺敬之的师长，都是延安文艺界的名流。
贺敬之一时不知道该如何是好，作为《白毛女》剧本的主要执笔人，他非常尊重第一稿作者邵子南。邵子南在第一稿中初步形成了故事梗概，讲述了贫苦佃农的女儿如何因家中欠租被地主霸占，如何逃进深山历尽千辛万苦，又如何被八路军解救并同群众一起斗倒恶霸地主的故事。虽然邵子南退出了创作组，但他的作品无疑对创作组还是有所启发的。贺敬之是在邵子南自行退出后重新结构、另起炉灶，呕心沥血才完成了大部分的剧本创作。如今，党的七大召开在即，这么多激烈的抨击言论，让他有些招架不住，这部原本要给七大献礼的《白毛女》会不会就此面临夭折的命运？
周扬简短的讲话让所有人倍受鼓舞，特别是周扬最后表示，歌剧《白毛女》作为给党的七大献礼，要在七大期间演出，已经是既定的事情了，别人有意见，适当做出修改就可以了。
周扬又组织了一个座谈会，广为听取关于歌剧《白毛女》的意见。贺敬之的心里也被鼓起了劲儿，之前因为劳累过度引起的肺结核也基本痊愈，他马上精神抖擞地投入到了作品的进一步修改中。然而，对于最后的结尾，关于黄世仁的处理问题是以一场群众斗争会结束，大家又产生了不一致的意见，但公演已经进入倒计时，创作组最后还是决定暂时以群众斗争会作为结尾。
1945年4月22日，即中国共产党第七次代表大会召开的前一天晚上，歌剧《白毛女》在延安中央党校礼堂正式公开演出，来自全国的527名正式代表、908名列席代表以及延安各机关的首长，几乎悉数到场，观看首场的演出。演出盛况空前，戏票极为紧张，严格凭票入场。朱德来了，刘少奇来了，周恩来来了，陈毅来了，叶剑英来了……毛泽东来晚了些，他不声不响地进入自己的座位。这时，有两位作为七大代表的将军，悄悄地进了会场，坐在了窗台上。
经过将近一年时间的紧张筹备，《白毛女》终于要公演了。看着台下那么多熟悉的面庞，演员们都不由得有点儿紧张，贺敬之更是紧张，这是自从1942年5月30日毛主席在鲁艺讲话后，贺敬之第二次这么近距离地看到毛主席。为了能够仔细地观察到台下观众的反应，贺敬之自告奋勇在舞台的一侧拉幕布。
雪花（那个）飘 北风（那个）吹……
当喜儿的扮演者王昆用凄婉的嗓音唱起《北风吹》时，白毛女的悲惨故事在礼堂的上空婉转地流淌了出来。几乎所有的观众都沉浸在白毛女家破人亡的悲剧中，当黄世仁在白虎堂向喜儿施暴时，首长席后面的几个女同志失声痛哭。时任中央财政经济部部长的李富春转身劝解说：“同志们呐，你们这是干什么？这是演戏啊！”可等到说完，他的声音中也已经充满了悲怆。
演出的时候，贺敬之从拉布幕缝儿里面看见毛主席的眼睛里面湿润了。看到毛主席落泪了，听到礼堂里经久不息的掌声，贺敬之激动得热泪盈眶，一颗悬着的心这才放了下来。在帷幕徐徐合拢的那一刻，台下那些运筹帷幄咤叱风云的领袖们，那些金戈铁马久经沙场的将军们，也终于按捺不住流下了泪水。
就在这时，坐在窗台上的两位观众，其中一位突然高声大喊“好！”，这位观众不是别人，正是七大代表陈赓将军。原来，由于演出票很紧张，陈赓的票被别人抢走了，就和陈锡联将军好不容易才说服了守卫的士兵，“混”进了会场，坐在了窗台上。
当时，在延安还没有演完戏首长上台接见演职员的习惯，一般都是全剧终了时，观众鼓完掌就散场。这一天却破了例，演出结束后，周恩来、邓颖超、罗瑞卿、刘澜涛……一齐走进后台，向剧组表示祝贺。
首次演出获得了巨大的成功。第二天一早，中央办公厅就派专人来传达了刘少奇同志的观后感。第一，主题好，是一个好戏，而且非常合时宜；第二，艺术上成功，情节真实，音乐有民族风格；第三，黄世仁罪大恶极应该枪毙，不枪毙不足以平民愤。中央办公厅的同志还就第三点意见做了专门解释：“中国革命的首要问题是农民问题，也就是反抗地主阶级剥削的问题。这个戏已经很好地反映了这个问题。抗战胜利后民族矛盾将退为次要矛盾，阶级矛盾必然尖锐起来上升为主要矛盾。黄世仁如此作恶多端还不枪毙了他？说明作者还不敢发动群众。同志们，我们这样做，是会犯右倾机会主义错误的啊！”
贺敬之连夜修改剧本，他想出了一个巧妙的方式来修改结尾，那就是增加了一个公审负责人的角色，由他宣布，黄世仁经过审判，当场枪决。
修改后的《白毛女》第二天就在中央党校礼堂继续演出，演出获得了满堂彩，黄世仁、穆仁智被当场枪毙了，观众人心大快。就在演出结束时，陈赓将军和陈锡联将军找到了贺敬之，陈赓对贺敬之说：“你们快把剧本给我们，我们开完会就带到前方去演。坐在窗台上大声叫好的就是我！把黄世仁枪毙了我就没有意见了！”
新歌剧《白毛女》在延安受到了空前热烈的欢迎，在延安先后演出30多场，刮起了一股《白毛女》旋风，剧中的歌曲被广为传唱，延安唱红了，陕北唱红了，解放区唱红了，全中国唱红了！
1946年，贺敬之等人根据广大群众的意见，对剧本作了重要的修改，使《白毛女》日臻完美，并很快传到国统区，受到进步文艺界的高度赞扬。由于《白毛女》在思想上和艺术上的高度成就，它成了解放区影响最大、最受欢迎的剧目。1946年1月3日的《晋察冀日报》曾这样报道当时演出的盛况：“每至精彩处，掌声雷动，经久不息，每至悲哀处，台下总是一片唏嘘声，有人甚至从第一幕至第六幕，眼泪始终未干……散戏后，人们无不交相称赞。”一些村子就在看了《白毛女》演出后，很快发动起来展开了反霸斗争。有的部队看了演出后，战士们纷纷要求为杨白劳、喜儿报仇，掀起了杀敌立功的热潮。1950年，东北电影制片厂将歌剧《白毛女》搬上银幕。此后，《白毛女》先后以京剧、舞剧等不同的艺术表现形式广为流传，横跨两个世纪，经久不衰。（完）
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